Pierre-Auguste Renoir

Send

Уметник: Пјер-Аугуст РенуарГодина: 1880-1881Средно: Масло на платноДимензии: 129,9 cm × 172,7 cm (51 во × 68 во)Локација: Колекцијата Филипс, Вашингтон, стекнати во 1923 година

Ручек на Пајтон партија од Пјер-Аугуст Ренуар * останува најпознатото и најпопуларното уметничко дело на The Phillips Collection, исто како што Данкан Филипс замисли дека ќе биде кога ќе го купи во 1923 година.

Сликата ја доловува идиличната атмосфера, додека пријателите на Реноар делат храна, вино и разговор на балкон со поглед на Сена во ресторанот Maison Fournaise во Chatou. Парижаните се собраа во Maison Fournaise за да изнајмат веслани скици, да јадат добар оброк или да останат навечер. Сликата исто така го одразува менувањето на карактерот на француското општество во средината до крајот на 19 век. Ресторанот добредојде на клиенти од многу класи, вклучувајќи ги и бизнисмените, жените во општеството, уметниците, актерките, писателите, критичарите, шивачките и девојчињата. Оваа разновидна група отелотворува нова, модерна париска општество. Се чини дека Ренуер * ја составил оваа сложена сцена без претходни студии или потценување. Тој поминал неколку месеци правејќи бројни промени на платно, сликајќи ги поединечните фигури кога неговите модели биле на располагање, и додавајќи ја шарена задна страна на горниот раб. Сепак, Ренуар ја задржа свежината на својата визија, дури и кога го ревидираше, прераспредели и изработуваше исклучително уметничко дело.

Ручек на партијата "Сопирање" вклучува младешки, идеализирани портрети на пријателите и колегите на Ренуер додека се релаксираат во ресторанот Maison Fournaise. Аматерскиот уметник, колекционер и уредник Чарлс Ефруси, кој е носат врвна шапка, зборува со еден помлад маж во посуптилен кафеав капак и капа. Тој може да биде личен секретар на Ефруси, поет и критичар Џулс Лафоруг. Во центарот, актерката Елен Андре пие од чаша. Преку неа во кафена шапка е барон Раул Барбиер, бод вивант и поранешен градоначалник на колонијалниот Сајгон. Тој е свртен кон насмеаната жена на оградата, за која се сметаше дека е "Alphonsine Fournaise", сопствената ќерка. Таа и нејзиниот брат, Алфонс Фурнајз, Џуниор, кои управуваа со изнајмувањата на брод, носеа сламени чамци. Тие се поставени внатре, но на работ на партијата. Во горниот десен агол, уметникот Пол Лото и бирократ Евгениј Пјер Лестринг се чини дека се флертуваат со актерката Жан Самари. Во преден план, Реноар * вклучуваше младешки портрет на неговиот колега, близок пријател и богат патрон, Густав Кајлбебот, кој седи наназад во неговиот стол и е групирана со актерката Англе и италијанскиот новинар Маџиоло.Кајлбебот, страствен чувар и морнар, носи кошула со бел чај и пловен наклон. Гледа во една млада жена која кочи на нејзиното куче. Таа е Алин Шаригот, швеѓачка Ренуер неодамна се запознала и подоцна ќе се ожени. | © Колекцијата на Филипс.

La colazione dei canottieri / Le déjeuner des canotsi, е да се дигитираат олио тело (129,5 х 172,5 см) реализираше 1880-1881 година во дворецот Франциско Пјер-Аугуст Ренер *. Забава на Филипс колекција во Вашингтон. Искористете ја радоста и желбата на христијаните Ла Фурнаис и Чату, на село во Сенна, често се најавувате и можете да уживате во католиите.Добивањето на амбиентална атмосфера во локалитетот, душевното катче, личностите,ќе се појави во иднина, Алине Шариго, со донација со трска), discorrono amabilmente fra loro dopo и мандиато assieme.L'atenzione dell'artista се концентрира на молци од цвеќе, кои заминуваат да пропуштаат трамити на густапонизирање на тони caldi e freddi, chiari e scuri, primari e complements.Gli avanzi del Пасто сето тоа е придружено со некаква комплетна природа: Реноар * се пресели во либертади од дигитални фреквенции на слики кои се користат за време на снимање во живо и амбиент на сцената.Оваа композиција е студиото: Ренуар * не може да се види како да се појави, да не е баластъра е да се избегнувате да се вратите нагоре; оваа табла прикажува дијагонала за да се прикаже профитот. Бенчовите не ви се допаѓаат, а тоа значи дека едвај се разликуваат, се стекнува со сигурност во одредувањето на класиката. Моделот на болката што се дели на личностите и вегетаријантите не е доволно за да се прилагоди на амбиентот на Chatou che Renoir. | © Википедија