Cima da Conegliano | Сликар од раната ренесанса

Send

Џовани Батиста Чима, исто така наречен Чима де Конелијано (в. 1459 - в. 1517), бил италијански ** ренесансен сликар, кој претежно работел во Венеција. Тој може да се смета за дел од венецијанското училиште, иако тој исто така беше под влијание на Антонело да Месина, во акцентот што го дава на пејзажните средини и мирна атмосфера на неговата работи.Откако формира неговиот стил не се промени во голема мера. Најмногу ги насликал религиозните субјекти, често во мали размери за домови, а не за црквите, но и неколку, главно мали, митолошки.

Тој често ги повторува популарните субјекти во различни верзии со мали варијации, вклучувајќи го и неговиот Мадона и Свети Џером во Пејзаж. Неговите слики на Мадона и Дете вклучуваат неколку варијации на композиција која има постојан бебе Исус, што пак се повторува неколку пати.

Биографија

Џовани Баттиста Чима е роден во Конелијано, сега дел од провинцијата Тревизо, во 1459 или 1460 година. Неговиот татко, кој почина во 1484 година, бил крпаст (циматор), па оттука и семејното презиме. Во 1488 година младиот сликар бил на работа во Виченца; во 1492 се поставил себеси во Венеција, но до летото 1516 година се вратил во своето родно место. Сима се оженил двапати, неговата прва сопруга, Корона, му родила два сина, од кои постарите ги зеле светите наредби во Падова. Од Јоана, неговата втора сопруга, имал шест деца, од кои три се ќерки.
Неговата најстара слика напишана со датум е Мадона од Арбор (1489; сега во Музејот на Виченца). Оваа слика е направена во ужас и сочувство толку многу од стилот на Бартоломео Монтања, кој живеел во Виченца од 1480 година, за да биде многу веројатно дека Чима бил негов ученик. Дури и во ова рано производство, Цима доказ за сериозен мир и речиси бесмислен дух кој толку еминентно го карактеризирал. Подоцна бил под влијание на Џовани Белини ** и станал еден од неговите способни наследници, формирајќи среќна, ако не и неопходна врска помеѓу овој господар и Тицијан **.

Според Католичката енциклопедија од 1913 година:

Најпрво неговите личности беа малку сурови, но постепено ја изгубија својата грубост и се стекнаа со благодат додека го чуваа достоинството. Во позадина на неговите лесни, хармонични композиции, планините на неговата земја се инвестираат со ново значење.
Cima беше еден од првите Италијанци кои доделија место за пресликување на пејзажите, и да ги формулираат законите на атмосферата и дистрибуцијата на светлината и сенката.
Неговото крштевање на Христос во црквата Сан Џовани во Брагора, во Венеција (1492) дава впечатливи докази за ова. Бојата е богата и десна, со одреден сребретен тон специфичен за Сима, но кој во неговите подоцнежни дела се спојува во деликатно злато.
Неговите концепции се обично мирни и нерамномерни, и едвај ги насликал сите сцени (речиси исклучиво ги насликал религиозните), што не укажуваат на "санто конверзации".
Неговата непорочност на Св. Томас (Национална галерија, Лондон) и неговата прекрасна Рождество (Венеција, Санта Марија деи Каримини, 1509) тешко се случуваат. Но, поголемиот дел од неговите слики го претставуваат Мадонн востоличен меѓу избраните, и во овие предмети тој забележува нежно анимирана симетрија.
Групите на овие свети фигури, иако тие можеби немаат дефинитивно побожен карактер, и впечатокот од неискажлив мир.

Меѓу неговите ученици биле неговиот син, Карло да Конелијано и Виторе Белиенио. Не е познато дали Франческо Бекаруци, кој бил роден во Конелијано во 1492 година, добил директна обука од Чима. | © Википедија

Cima da Conegliano, soprano di Giovanni Battista Cima (Conegliano, 1459/1460 - Conegliano, 1517/1518), кој е статуа на јапонски јазик **, кој се наоѓа на страната на XV секло. La data di nascita dell'artista (1459 o 1460) не се согласуваат, не се согласувам со 1474, не сум личност која е номинирана за Џоанс Киматор: јас бев пишувам дека имам информации за сите прашања кои се однесуваат на нив, бидејќи е време да се биде во команија, па дури и во сопственост, второто легирање на оваа страница. Со помош на фонтови не е формирана уметничка претстава од 1489 година, податоците за примена се однесуваат на атрибути. Си трасфери во венецијански адвокат од 1489 година. Dell'anno 1494 ci restano alcuni pagamenti fatti all'artista. Другите слики се прикажани во 1499, од 1504 ед. 1510. Времето е 1500-1515 виза веројатност за Венеција и Емилија. Парма, Болоња, Carpi gli vennero нарачала опера за алкохолни чизми, квали Ла Мадона Колона Bambino tra i Santi Michele Arcangelo e Andrea del 1505 e la Sacra Conversazione del 1513.Да се претпостави на Конелијано, гулаб за да се запрат со тоа, да се документира, за да се одржи, не 1516. Мори од 1517-1518, пробл. Конгелијано, гулаб се наоѓа во димора, куќа на музејот на Џовани Батиста Чима.

Produzione artistica

Трагачите се изложени на културни уметнички дела кои не се ретротермични за Серенасима, и тие се многу среќни и несоодветни за класицизмот, како и за целата заедница, која се наоѓа во стариот дел на светот, и на сите Џовани Белини **. Останатите влијанија на актуелните влијанија на Антонио Виварини, Виторе Карпачо, Џорџоно **, Марко Палмецано.Да се работи за продукција на уметници и за најразлични приказни во историјата на овие теми:

Ле Immagini devozionali della Madonna.

Традиционално се пресели во Мадона на Аранциjа од 1496 година, конзерватираат сите Galleria dell'Accademia di Venezia, e Ла Мадона col Bambino дел 1504-1505, кој ја зазема Националната галерија во Лондон, операта број 300 не е каталог на музеи, служи за прототипови, по Cima, по алтернативен реплика и копија последователно.

Ле Сакре Конверзионира уште една композиција од Мадона.

Одговорот е многу важен за типовите, la Sacra Conversazione Дел 1495 конзервативна Национална галерија на уметност во Вашингтон, сметаат дека мигрирале од четврт дел, Мадона Колона Бамбино траи санти Микеле Арканџело и Андреа дел 1505 конзервативата на Галеријата на нацијата во Парма е погрешна приписот, не XVIII секулоно, Леонардо да Винчи ** за фалсификувана фирма со дипинто.