Реалистички уметник

Движење на уметноста на Macchiaioli

Pin
Send
Share
Send
Send



Niccolò Cannicci - Le gramignaie al fiume, 1896
Da sinistra seduti: Серафино де Тиволи, Саверио Алтамура, Силвестро Лега, Фердинандо Бонамичи. - Da sinistra in piedi: Џузепе Бјанки, Негото, Кристијано Банти, Одоардо Боррани.
На Macchiaioli биле група италијански сликари * активни во Тоскана во втората половина на деветнаесеттиот век, кои, прекршувајќи се со застарените конгреси што ги подучувале италијанските академии за уметност, направиле голем дел од нивното сликарство на отворено * за да се освојат природна светлина, сенка и боја. Оваа практика ги поврзува Макијаоли со француските импресионисти * кои дојдоа да се истакнат неколку години подоцна, иако Macchiaioli водеше поинакви цели. Федерико Зандомегеги - Ил giubbetto rosso, 1895 Франческо Паоло Мишети - Ритрато ди Џузепе Верди, 1887 Франческо Паоло Михти - процесијата на Велики петок, 1895 година Giovanni Fattori - Buoi al tramonto Giovanni Fattori - Soldati francesi del '59 (1859)
Најзначајните уметници на ова движење беа: Џузепе Абати, Кристијано Банти, Одоардо Боррани, Винченцо Кабинка, Адријано Сесиони, Вито Д'Анкона, Серафино Де Тиволи, Џовани Фаттори, Рафаело Сернеси, Силвестро Лега и Телемако Сињорини.
Движењето произлезе од мала група уметници, од кои многумина беа револуционери во востанијата од 1848 година. Во доцните 1850-ти, уметниците редовно се сретнаа во кафето Микеланџиоло во Фиренца за да разговараат за уметноста и политиката. Овие идеалистички млади луѓе, незадоволни од уметноста на академиите, споделија желба да ја заживеат италијанската уметност преку имитирање на храбрата тонска структура која им се восхитуваа на старите мајстори како Рембрант, Караваџо и Тинторетто. Тие, исто така, нашле инспирација во сликите на нивните француски современици во училиштето Барбизон.
  • Движењето
Тие верувале дека областите на светлина и сенка, или "macchie" (буквално закрпи или дамки) беа главни компоненти на уметничкото дело. Зборот "макхија" вообичаено се користел од италијанските уметници и критичари во деветнаесеттиот век за да се опише квалитетот на цртежот или сликарството, без разлика дали се должи на површно и спонтано извршување или на хармоничната широчина на нејзиниот севкупен ефект. Во раните години новиот движењето беше исмејувано. Непријателски преглед објавен на 3 ноември 1862 година во списанието Gazzetta del Popolo го означува првото појавување во терминот Macchiaioli. Терминот има неколку конотации: потсмешно имплицира дека завршените дела на уметниците не беа ништо повеќе од скици и се сеќаваа на фраза "darsi alla macchia", што значи, идиоматично, да се сокрие во грмушките или скутот. Всушност, уметниците насликаа голем дел од својата работа во овие диви површини. Ова чувство на името исто така ги идентификуваше уметниците со застапници, како одраз на гледиштето на традиционалистите дека новите училиште на уметници работеше надвор од правилата на уметноста, според строгите закони што во тоа време го дефинираа уметничкото изразување. Иако Macchiaioli честопати се споредува со импресионистите, тие не одат до своите помлади француски современици во потрагата по оптички ефекти.
Ерих Штингербер вели дека Маккијаоли "одбија да ја поделат својата палета во компонентите на спектарот на бои и не сликаа сини сенки. Ова е причината зошто на нивните слики им недостасува сета пробивачка светлина која ги затемнува боите и контурите и доведува до "вибризност" карактеристичен за импресионистичкото сликарство. Независниот идентитет на индивидуалните фигури е неизменет".
Пресудата дека "Macchiaioli" биле "неуспешни импресионисти"беше спротивставена со алтернативен поглед кој ги става Макхијаоли во сопствена категорија, една деценија пред париски импресионисти. Ова толкување ги смета Макчијаоли како рани модернисти, со своите широки теории на сликање, кои ја доловуваат суштината на последователните движења што би не гледам на светлината на денот уште една деценија или повеќе. Во овој поглед, Macchiaioli се појавуваат како многу вградени во нивната социјална ткаенина и контекст, буквално се борат заедно со Џузепе Гарибалди во име на Risorgimento и неговите идеали. Како такви, нивните дела обезбедуваат коментари за разни социо-политички теми, вклучувајќи еврејска еманципација, затвори и болници и услови за жени, вклучувајќи го и маките на воените вдовици и животот зад линиите. Макхијаоли не ја следеше практиката на Монте за завршување на големи слики целосно во воздух, туку користеле мали скици насликани надвор од вратите како основа за завршени работи во студиото. Многумина од уметниците на Macchiaioli умрел во беда, постигнувајќи само слава кон крајот на 19 век. Денес, работата на Маккијаоли е многу позната во Италија отколку на друго место; поголемиот дел од работата се одржува, надвор од јавниот запис, во приватни збирки таму. Маккијаоли беа предмет на изложба во Chiostro del Bramante во Рим, 11 октомври 2007 - 24 февруари 2008 година, која патуваше во Вила Бардини во Фиренца, 19 март - 22 јуни 2008. Друга изложба на Macchiaioli се одржа во Терме Tamerici во Montecatini, Италија, 12 август 2009 година - 18 март 2010. Музејот на l'Orangerie во Париз монтирани изложба на Macchiaioli 10 април - 22 јули 2013 година. | © Википедија Џузепе Де Нитис - Colazione in Giardino, 1883 Марио Пучини - Баркони и фортеза, 1920 Niccolò Cannicci - Le gramigna ie al fiume (particolare) Оскар Гиља - Густаво Сфорни во веранда лега, 1913 Оскар Гиља - Ритрато делла Моли Иса Силвестро Лега - Синора ал пианофорЈас Macchiaioli се претстави со група на уметнички дела на Фиренца на второто место на делото.
  • Storia
Во рок од 1862 год.Gazzetta del Popolo»Кој е дефиниран со цел да се дезинфицираат и да се пуштат во внатрешноста на 1855 година, со цел да се започне со анти-аквакадемијата во областа на италијанската јавност во сензорот. Ал Кафе Микеланџело и Фиренца, адвокат на критичарот Диего Мартили, во групата на питоми за движење на движење macchiaioli.Questo movimento vorrebbe rinnovare la cultura pittorica nazionale.La poetica macchiaiola е верен одговорен за Романтизмот, а неокласицизмот и аристократскиот академик, е совршено да се имам многу верно и контрастно од мачија во боја и да се шири, да се отсечат патиштата chiamata dello specchio nero, користејќи ги спецификациите наменети за користење на флуоресцентни и контрастни филтри за сите делови на дигиталниот уред.
L'arte di questi pittori се состои од "нема да има впечаток што ќе се појави на релито од мечови во боици и насилници".
Јас главните учесници во теренот се: Теламако Сињорини, Рафаело Сернеси, Џузепе Абати, Одоардо Боррани, Адријано Сесиони, Џовани Фаттори, Серафино Де Тиволи, Силвестро Лега, Стефано Брузи, Винченцо Кабианка, Кристиано Банти, Вито Д'Анкона, Џовани Коста , Фердинандо Буонамичи, Николо Каничи. ЕБЕРО ЕСОРДО "macchiaiolo"Џовани Болдини и Федерико Зандомењи се придружија на Лори во Париз.
  • Извор дел
Имињата на употреба не се наменети за период од 1862 год. Во случај на неусогласеност. Во реалноста за примена на условите за животна средина, во смисла на смирувањето, може да се заклучи дека дефиницијата за одлучување на сите членови на работното место е идентификувана од лора група. Истиот пасивен типичен дел на движењето на Macchiaioli viene più е рангиран за коренена "опозицијата наспроти идеалите на Пруримот, ќе го направи совршена теорија за Едмунд Бурк, со совршена симболичка и неможе да се разбере како дел од партиите.Високата улога на Италија е да ги споделите со вакви дела, да се придружите на некое време ќе се обиде да го замени Џовани Fattori.Il има загриженост за тоа како да се елиминира вкупниот број на линии, како што е геополитички, во квантитативно не е важно да се реализира, да се користи и да се користи во боја. | © Википедија Џовани Фаттори
Силвестро Лега Листа на уметници од движење на уметностите на Маккијаоли
Џовани Фаттори 1825-1908 Telemaco Signorini Антонио Ермолао Паолетти

Pin
Send
Share
Send
Send